Scapegoat Fusions xtr
Zaujímalo by ma, či existuje nerovnováha v japonskej spoločnosti ako v americkej spoločnosti. Alebo ak sa niekto stretol s prieskumom, ktorý zisťoval percento protagonistiek ženských a mužských mužov v anime a mange?
Myslím si, že hlavný rozdiel v anime a mange spočíva v tom, že Japonci vytvorili žánre, aby uspokojili záujmy tých, ktorí konzumujú anime a manga (čo je, ak sa nemýlim, oveľa väčšie množstvo ako Američania konzumujúci komiksy a komiksy). Pre chlapcov majú shounen a pre dievčatá shoujo. Pre vyzretejšie chute máme seinen a josei (ktoré by sa ešte dali rozdeliť na mužov a ženy). V shounene je hlavným hrdinom prevažne muž a v šoujo je hlavným hrdinom zvyčajne žena. Mal by som sa namiesto toho pozrieť na to, ktorý žáner sa produkuje viac, pre moju odpoveď?
3- 6 Myslím si, že vaša otázka môže byť platná a súvisiaca s danou témou, ale je nejasné, čo hľadáte v odpovedi, a druhý odsek iba ďalej kalí vody. Hľadáte iba koláčový graf, ktorý hovorí: „Naprieč všetkými anime, ktoré boli kedy vyrobené, malo X% hlavných hrdinov a 100% bolo ženských“? Žiadate od nás nejakú analýzu, napríklad porovnanie s americkými médiami, ktoré naznačujete? Upravte a objasnite, aký typ odpovede hľadáte.
- 5 Aj keď sa v zásade na vašej otázke nestalo nič zlé, zhromaždiť tento druh údajov by bolo neuveriteľne ťažké (zvážte analógiu: „Aký zlomok hlavných hrdinov hollywoodskych filmov sú ženy?“). Myslím si, že je zrejmé, že nejde o rozdelenie 50/50, bez ohľadu na to, či sa pozeráte na anime ako celok alebo na konkrétnu demografickú skupinu alebo čokoľvek iné, ale presné čísla sa budú ťažko hľadať.
- Všeobecne platí, že väčšina anime / manga je určená pre chlapcov / mužov a väčšina anime / manga v móde má mužských hrdinov, ale nie je to také jednoduché. Veľa shoujo mangov má mužských protagonistov. Tiež veľa mangy nemôže byť kategorizované cieľovým publikom.
Zaujímalo by ma, či existuje nerovnováha v japonskej spoločnosti ako v americkej spoločnosti. Alebo ak sa niekto stretol s prieskumom, ktorý zisťoval percento protagonistiek ženských a mužských mužov v anime a mange?
Pod pojmom „nerovnováha ... v americkej spoločnosti“ budem hádať, že máte na mysli počet mužských protagonistov v rámci amerických komiksov, a nie sexizmus v spoločnosti ako taký (hoci v japonskej spoločnosti je sexizmus oveľa rozšírenejší ako v americkej spoločnosti) ).
Som pevne presvedčený, že takýto prieskum neexistuje, pretože by nebolo možné preskúmať a destilovať samotný počet anime titulov, ktoré sa vyrobili od úsvitu média, a ešte obludnejšie množstvo manga titulov. graf, dokonca aj s tímom platených výskumníkov.
Vytvorili Japonci žánre, aby uspokojili záujmy tých, ktorí konzumujú anime a manga (čo je, ak sa nemýlim, oveľa väčšie množstvo ako Američania konzumujúci komiksy a komiksy)?
- Americké karikatúry majú veľa druhov, ktoré majú rozdielne demografické údaje, napríklad divadelné filmy Disney, Pixar a Dreamworks; Sobotné ranné a pracovné popoludňajšie karikatúry pre deti; Simpsonovci, Rodinný chlapa Južný park satirické karikatúry pre dospelých atď.
- Demografia čitateľov amerických komiksov sa za posledné desaťročie drasticky zmenila. V predchádzajúcich generáciách čítali dospelí a deti v novinách komiksy, deti čítali komiksy ako Archie alebo Barbie, mladí muži čítali fanboy superhrdinské tituly ako Marvel a Hviezdne vojny. Aj keď v dnešnej dobe je veľká väčšina amerických komiksov stále seriálmi super hrdinov, ktoré oslovujú fanúšikov, 1) nástup amerických komiksov, ktoré sa rozšírili aj do iných žánrov, ako napr. Maus, Kosťa Američan Rodený Číňana import / preklad závažných komiksov z iných jazykov (napríklad Persepolis, Žid v komunistickej Prahea Kozure Ookami) získal komiks nedávnym uznaním prispievania ku kvalitnej literatúre americkými knižnicami a pedagógmi (napríklad pozri nositeľov cien Eisner Award a Harvey Award, Good Comics for Kids from School Library Journal a No Flying No Tights), 2) fangirls a sa zvýšila demografia čitateľov špecializovaných oblastí a 3) byť hlupák / geek / otaku sa stalo v spoločnosti ako celku rešpektovanejšou, o čom svedčí popularita Teória veľkého tresku sitcom.
- Okrem filmov Studio Ghibli, z ktorých niektoré už takmer všetci v Japonsku videli, sú demografické skupiny, ktoré v Japonsku konzumujú anime a mangu, 1) deti, ktoré si kupujú hračky, 2) náhodní diváci, napríklad rodiny, ktoré sa naladia na anime, keď sa vysiela. Televízia, ale nie sú to konkrétni fanúšikovia, 3) rodiny / dospievajúci / dospelí, ktorí si iba kupujú tankouban (grafické romány) konkrétnych sérií, o ktoré sa starajú, a 4) otaku, ktorí sú menšinou populácie. Sú aj Japonci, ktorí ležérne čítajú mangy ako napr Skoč keď vyjdú čísla časopisu, ale väčšina si ich prečíta tachi-mi (stáť a čítať) v samoobsluhe alebo kníhkupectve bez toho, aby ste si niečo kúpili, takže ich nemožno považovať za spotrebiteľa.
- Na rozdiel od mnohých častí sveta, kde sa manga a anime považujú za uznávané umelecké formy, v Japonsku väčšina rodičov považuje mangu za haraburdu a svoje deti odrádza 1) od čítania mangy, pretože by namiesto nich mali čítať literárne romány a 2) od toho, aby sa stali a mangaka keď dorastú. Väčšina Japoncov teda nečíta mangu ako dospelí a väčšina z nich mala sen byť mangaka vzdal to. Dospievajúci a dospelí, ktorí sa podieľajú na subkultúre, sú obyčajnou populáciou všeobecne vnímaní negatívne a mnohí sú sociálne nepríjemní alebo hikikomori (spotrebiteľská demografická skupina, ktorá je v USA neobvyklá). Aj keď mnoho Japoncov niekedy v živote čítalo mangu a / alebo sledovalo anime, nepovažuje sa to za mainstreamovú záležitosť, ktorá by vás zaujímala alebo ako koníček.
- Počet obyvateľov USA sa odhaduje na 316,5 milióna, zatiaľ čo populácia Japonska je od roku 2014 127,3 milióna. (USA majú neustály príliv prisťahovalcov, čo v Japonsku nie je bežné, a Japonsko má klesajúcu pôrodnosť, takže rozdiel v počte je pravdepodobne výraznejší do roku 2015). Je veľmi možné, že viac Američanov je konzumentmi komiksov a / alebo komiksov, než koľko Japoncov je konzumentov anime a manga (mnoho Američanov si zakúpilo lístok na sledovanie animovaného filmu v kine, kúpilo si filmy VHS / DVD / Blu-Ray) prepustiť, kúpil Dora objaviteľ- tematické školské potreby alebo vianočné darčeky atď.).
- Je pravda, že manga a anime sa môžu pochváliť širšou škálou žánrov a tematických okruhov ako komiksy v iných krajinách, pretože v mange bol preskúmaný akýkoľvek literárny žáner, na ktorý si spomeniete.
Učiteľ manga na univerzite v Kjóte Seika Matt Thorn vysvetľuje:
Ďalším trendom v spôsobe zverejňovania manga sh jo bol tiež úzko súvisí s povahou žánru. Pretože čitatelia hľadali diela, ktoré s nimi osobne klikali, neboli radi, že jednoducho prečítali to, čo čítajú všetci ostatní. Výsledkom bolo, že manga shōjo sa čoraz viac orientovala na výklenky. Počet časopisov sa zvyšoval, ale obeh sa znížil, keď sa skupina čitateľov rozišla. Napríklad najpredávanejší časopis pre dospievajúcich, Bessatsu Maagaretto („Špeciálne vydanie Margaréty“) sa pevne držala školskej romantiky hetersexual. Jún a ďalšie časopisy sa naopak zameriavali výlučne na tému chlapčenskej lásky. Krídla bol vytvorený pre fanúšikov sci-fi a fantasy. Naopak, väčšina mladých čitateľov tiahla iba k trom týždenníkom: Skoč, Časopisa Nedeľa. Chlapci boli sústredení vo zvislom stĺpci a všetci čítali prakticky rovnakú mangu, zatiaľ čo dievčatá boli rozložené vodorovne, každá hľadá manga svet vhodný pre svoju vlastnú identitu.
Pre chlapcov majú shounen a pre dievčatá shoujo. V prípade vyzretejších chutí by sa seinen a josei dali rozdeliť na mužov a ženy?
Thorn uvádza, že pôvod segregácie shounen a šoujo sa stalo v roku 1902:
The korene séjo a chlapčenskej mangy možno hľadať v skorých časopisoch pre detiChlapci a dievčatá, ktoré sa začali objavovať koncom 19. storočia, čo odráža snahu éry Meidži o podporu gramotnosti. V roku 1902, Sh jo kai ("Dievčenský svet") bol prvýkrát publikovaný, a detské časopisy sa začali segregovať, rovnako ako samotný vzdelávací systém, po rodovej stránke.
ale to
Úprimne povedané, veci sa komplikujú rozdielmi v cieľových vekových skupinách. Aj keď sú mužské manga ľahko klasifikovateľné ako sh nen („chlapci“) alebo seinen („mužské“), manga orientovaná na ženy nie sú tak prehľadne rozdelené. Je to pravdepodobne preto, lebo prvá úspešná manga zameraná na dospelé ženy bola označená ako „dámsky komiks“ a tieto komiksy rýchlo nadobudli stigmu, s ktorou si fanúšikovia manga sh jo nechcú byť spájaní. . . . josei-muke („orientovaný na ženu“) alebo josei („dámska“) manga, ale také výrazy sa u bežných čitateľov nikdy poriadne nedotkli. Pre týchto čitateľov sú také diela stále manga alebo len manga. Čitatelia ale vo väčšine prípadov nepochybujú o tom, o koho ide. Aby sme to ešte viac skomplikovali, v súčasnosti existuje veľa mang, ktoré vytvárajú umelkyne a zaoberajú sa témami, ktoré zaujímajú ženy, ale ktoré sú publikované v „genderovo neutrálnych“ časopisoch a má veľa čitateľov aj čitateliek. Predstavte si ich ako „indy“ alebo „underground“ mangu, aj keď ich veľa vydávajú obrovské vydavateľstvá.
Seinen je japonské slovo pre "mladého muža" a josei je japonské slovo pre "mladú ženu" alebo "ženy" vo všeobecnosti (napr joseikan, čo znamená „pohľad na ženy“), takže áno, rovnako sú výslovne uvádzané na trh pre mužov alebo pre ženy shounen sa predáva chlapcom a šoujo sa predáva smerom k dievčatám. Rovnako aj slová seinen a josei neobsahujú nijaký údaj o tom, aký druh obsahu je zahrnutý (nejde o žánre ako sci-fi alebo história, ktoré sú zoskupené podľa obsahu). Sekcie v japonskom kníhkupectve sú jasne vymedzené, čo je cieľový trh.
V shounene je hlavným hrdinom prevažne muž a v šoujo je hlavným hrdinom zvyčajne žena?
Správne. Samozrejme existujú výnimky, ako napríklad rozsiahly korpus titulov BL (láska pre chlapcov) vo vnútri šoujo, ktoré sa vyrábajú už od 70. rokov.
Thorn poukazuje na to,
aj keď si to možno teraz len ťažko predstaviť, heterosexuálny románik bol až do 60. rokov vzácny - skutočne takmer tabu. V predvojnovom období boli čitateľmi mangy malé deti ktorí sa ešte nenaučili potešeniu z čítania iba beletrie a literatúry faktu. Aj po vojne, keď Tezuka spustil rozmach tematicky prepracovanej príbehovej mangy, sa počas 50. rokov 20. storočia predpokladalo, že deti by graduovali z mangy v čase, keď mali trinásť alebo štrnásť rokov. A keďže hrdinky sh jo mangy boli takmer vždy dievčatá vo veku od desať do dvanásť rokov, romantika sa vyskytla iba medzi staršími vedľajšími postavami, ako sú starší súrodenci. Zatiaľ čo manga pre chlapcov bola vždy o akcii a humore. . . . Predvojnová manga manga boli krátke pásy humoru, zvyčajne umiestnené v domácnosti, štvrti alebo škole.
Ženské protagonistky nie sú až také neobvyklé seinen ako sú protagonisti mužov josei, pretože seinen zahŕňa veľa bišoujo tituly, z ktorých nie všetky sú háremy, v ktorých je obyčajný muž, okolo ktorého sú všetky ženy.
Mal by som sa namiesto toho pozrieť na to, ktorý žáner sa produkuje viac, pre moju odpoveď?
Áno.
Ale to je tiež ťažké presne určiť. Odkedy shounen je oveľa finančne životaschopnejší ako šoujo, mohli by sme dospieť k záveru, že väčšina publikovaných manga je shounen. Podľa tohto záveru, ak väčšina shounen seriály majú mužských protagonistov, povedali by sme, že väčšina protagonistov mangy a anime bola štatisticky mužská.
Avšak Thornovo tvrdenie, že „väčšina mladých čitateľov tiahla iba k trom týždenníkom: Skoč, Časopisa Nedeľa. Chlapci boli sústredení vo zvislom stĺpci a všetci čítali prakticky rovnakú mangu, zatiaľ čo dievčatá boli rozložené vodorovne „vrhá do tejto hypotézy kľúč. Ak by sme vychádzali z tejto skutočnosti, dalo by sa dospieť k záveru, že možno viac šoujo série vyšli v posledných desaťročiach ako shounen série, od Skoč + Časopis + Nedeľa naraz vychádza iba asi 20 sérií na časopis (asi 60 sérií vydaných v danom týždni), zatiaľ čo väčší počet šoujo časopisov, z ktorých každý vydáva 20 sérií, by bolo 60 čísel viac ako súčasných shounen série.
Ale to tiež nezohľadňuje to shounen časopisy sa zvyčajne vydávajú týždenne, zatiaľ čo šoujo časopisy vychádzajú mesačne a skutočnosť, že oba typy manga časopisov sú bezohľadné pri rušení akýchkoľvek sérií, ktoré klesnú v mesačnom prieskume čitateľov. Potrebovali by sme teda zvážiť, ktoré tendencie sa znižovať po kratšom počte kapitol: shounen alebo šoujo tituly? Ak napríklad shounen série zomierajú častejšie ako šoujo tie od všetkých shounen seriály to bojujú proti hrdlorezom iba v 3 hlavných časopisoch, mohlo by sa stať, že počet krátkodobých shounen séria prevažuje nad počtom šoujo série.
Viac podrobností o finančnej situácii nájdete tiež v téme Thorn:
Od roku 1995 predaj manga časopisov spolu s predajom všetkých časopisov neustále klesal. Predaj brožovaných brožúr manga kolísal, zatiaľ sa im však podarilo uniknúť osudu časopisov. Prečo poklesol predaj časopisov? Môžeme identifikovať niekoľko faktorov, ako napríklad: rast internetu v Japonsku; rastúca sofistikovanosť videohier; zdĺhavá recesia, ktorá prinútila spotrebiteľov šetriť; rozmach masívnych použitých reťazcov kníhkupectiev, nehovoriac o dvadsaťštyrihodinových manga kaviarňach, ktoré neplatia autorské honoráre vydavateľom. Najväčším faktorom poklesu japonských časopisov je však tento: mobilný telefón. Pred pätnástimi rokmi by ste nasadli na vlak v Japonsku a videli desiatky ľudí čítať časopisy vrátane časopisov o manga. Dnes nastúpite do vlaku a vidíte, ako všetci zhrbení nad mobilnými telefónmi, ako čítajú alebo píšu e-maily, surfujú po internete, kupujú si lístky na koncerty - takmer všetko, čo môžete robiť na osobnom počítači. Už viac ako tridsať rokov. . . manga je potom na pokračovanie v lacných časopisoch s niekoľkými reklamami, ktoré sa v podstate predávajú za cenu. Seriály, ktoré sa ukážu ako nepopulárne, sú skrátené. Tie, ktoré sa ukážu ako veľmi populárne, sú publikované v brožovaných výtlačkoch. Desať percent krycej ceny každej predanej kópie sa umelcovi vypláca ako licenčné poplatky a zvyšok zisku ide vydavateľovi. Inými slovami, časopisy sú extravagantnou reklamou brožovaných výtlačkov, ktoré sú hlavným zdrojom zisku. Otázkou vydavateľov je, že v tomto digitálnom veku už japonskí spotrebitelia nie sú naklonení nákupu veľkého papierového predmetu, ktorý nakoniec aj tak vyhodia. . . . Zánik tlačeného časopisu je nevyhnutný: nejde o otázku if , ale kedy. . . Dokonca aj tí, ktorí pracujú v obrovských vydavateľstvách pre manga - Shueisha, Shogakukan, Kodansha, uznávajú, že tieto spoločnosti sú dinosaury, masívne a pomalé, nedokážu sa rýchlo obrátiť alebo sa prispôsobiť náhlym zmenám v prostredí. Preto sklenený strop, o ktorý si zamestnankyne narážajú hlavy, zostáva pevne na svojom mieste, a preto budú tieto vydavateľstvá nasledovať vyhynutie v tlačenom časopise.
