Prečo sú „systémy“ rovnako úspešné (koľko ich nevyužíva, to vás stojí?)
V ep. 2 sú účastníci súťaže uvedení v ukážkach hry z prvého pohybu Beethovenovej sonáty č. 9 (často označovaný ako Kreutzer). Toto je s najväčšou pravdepodobnosťou jediný hraný pohyb, vzhľadom na vykreslenie Kaoriho výkonu a dĺžku Kreutzera.
Nebolo by vhodné predvádzať výkon celého hnutia. (Mohlo by to divákov nudiť a ľahko by to mohlo zabrať polovicu epizódy.) Môžeme tak ospravedlniť skrátenie časti alebo odstránenie niektorých častí. Vynechania, ktoré som zatiaľ našiel, však nedávajú zmysel.
Na začiatku je vynechaná časť po otvorení huslí a pred vyjadrením témy (m. 5-18, mvt. 1). Kontinuita Kaoriho pohybov so zvukovou stopou to môže naznačovať vo vesmíre, nehrala tie vynechané tyče, ale je to nejasné.
Neskôr po tom, čo klavír dokončí opakovanie témy, nastáva pauza (ktorá existuje v pôvodnej partitúre). Kaori potom preskočí na neskoršiu časť ( adagio krátko potom), ktorá sa spája s ukončením prvej vety. Zdá sa, že k tomuto skoku došlo aj vo vesmíre.
„Jemná“ časť, ktorú predvádzali ostatní huslisti, ktorá mala potom padnúť adagio vyššie, je preskočený.
Toto mi ponecháva nasledujúcu otázku. Existuje nejaký náznak, že sa hnutie v skutočnosti hrá s týmito vynechaniami a nezrovnalosťami vo vesmíre? Ak áno, prečo by to tak bolo? Sú to namiesto toho iba zle vykonané (v tom, že zavádzajú) škrty? Po všetkom:
Na účely predstavenia používaného na hodnotenie hudobníkov môžu byť prijateľné určité vynechania, najmä preskakovanie opakovaní. Zúčastnené sekcie do tejto kategórie nepatria.
Iste, ak všetci huslisti hrajú v rovnakej súťaži rovnaký štandard, nemali by byť zrejmé variácie v tom, čo sa hrá, aj keď sú niektoré časti kvôli dĺžke odstránené.
Pohyb sa zdá byť primeranou dĺžkou pre krátke predstavenie, najmä ak je vyradené opakovanie, ktoré sa objaví.
- Pravdepodobne dôjde aj k určitému zlúčeniu dielu hraného v ep. 4, ale nie som s tým oboznámený. Prípad Kreutzera je v každom prípade obzvlášť zarážajúci, pretože existuje jeden alebo dva prípady (príklady 1 a 2), kde sa zdá, že k opomenutiam dochádza vo vesmíre. (V hudbe je zjavná pauza a Kaori s klaviristom poskočia v zvukovej stope.)
- Možno by stálo za zmienku, že manga nemá nijakú konkrétnosť s tým, čo ste pozorovali v anime. Môže byť teda bezpečné dospieť k záveru, že všetky nezrovnalosti, ktoré spomeniete, sú zo strany anime. To však nevylučuje, že s nimi autor aj naďalej spolupracuje.
- @Tyhja: možno by si to mohol napísať ako odpoveď? Mám podozrenie, že niečo také (v kombinácii s mojím návrhom, že ide pravdepodobne o zle vykonané „škrty“) je asi také presvedčivé, ako pravdepodobne dostaneme.
Na požiadanie síce nejde o presvedčivú odpoveď, ale možno sa nikdy nedozvieme, pokiaľ nebude zverejnených viac informácií.
Manga iba špecifikuje skladbu, nikdy však hudobne neupresňuje výkony postáv. Postavy by mohli preháňať nad tým, ako „živo“ alebo „nádherne“ to znie, ale nikto nikdy nerozpráva technicky, tým menej vystihuje jednotlivé časti hudby.
Kapitola 6, strana 30-32: Rozsah popisu Kaoriho výkonu.
Môžeme teda dospieť k záveru, že vaše pozorovania týkajúce sa nezrovnalostí v hudobných dielach vychádzajú výlučne z produkcie anime. Mohli existovať umelecké / smerové rozhodnutia pre prípadnú úpravu uvedených skladieb, napríklad časové obmedzenia alebo snaha získať precítenie, pretože táto sekcia alebo hudobné dielo zapadá iba do tejto časti. Možno nebudeme vedieť viac, pokiaľ zo štúdia nevyjde viac informácií (AFAIK), napríklad rozhovory s režisérom / zamestnancami.
Tento stojan však nevylučuje autora, ktorý s ateliérom spolupracuje a ovplyvňuje uvedené kúsky. Pokojne to mohlo byť to, čo mal autor v úmysle vykresliť. Opäť nevieme, do akej miery má vplyv na výrobu, bez ohľadu na to, že dej anime je pre mangu dosť synovský.
Podľa môjho názoru si „strihy“, ktoré popisujete, bežné publikum nevšimne a slúžia skôr ako nastavovač nálady a sprisahanie ako skutočné stvárnenie predstavenia. Iba náročnejší a informovanejší poslucháč by bol schopný spoznať, že niečo nie je v poriadku.
Úmyselne skočila do rôznych častí piesne - aby to nebolo kratšie - ale aby nám namiesto toho ukázala, že bude hrať hudbu tak, ako chce. (Uvádza sa to v jej liste adresovanom Kousei.) Je to veľmi intenzívny človek, čo sa prejavilo aj na jej hraní hraním intenzívnych častí diela. (Tiež si myslím, že sa mohla vyhnúť pomalším a pokojnejším častiam piesne, pretože pomalá / pokojná hudba môže byť spojená so smútkom, ktorý tajne cíti zo svojej choroby) Kaori hrá pozitívne a hlasné / vystupujúce časti Kreutzera, pretože chce vykresliť hlasné a vystupujúce časti seba a neukazovať svoju zraniteľnú stránku.
