Každý Yo-Kai od Yo-Kai Watch !!
Nedávno mi bol predstavený proces tónu obrazovky. Tu je krátke video pre referenciu. Prečo to bolo a prečo je to stále prominentná technika farbenia mangy? Aké výhody majú tóny obrazovky oproti výplniam v odtieňoch sivej?
Na objasnenie je to výplň, keď umelec použije úplnú farbu na úplné vyfarbenie jednej oblasti (fixkou, farbou, ceruzkou atď.). 3
- Terminológiu nepoznám - je „výplň v odtieňoch šedej“, keď máte digitálny obrázok a vyplníte región farbou (napr. Pomocou nástroja na segmentovanie)? Alebo je to vec, ktorú môžete robiť čisto pomocou analógových nástrojov (pero, papier, atrament atď.)? Ak je to prvé, mám podozrenie, že v podstate je to tak, že kreslenie manga je od svojho vzniku prevažne nedigitálnym procesom a toto odvetvie sa pomaly mení.
- Povedal by som, že je to kvôli flexibilite a umeleckej hodnote. Screentones sa neobmedzujú iba na pridanie odtieňov sivej do obrázka, zatiaľ čo výplň v odtieňoch sivej pravdepodobne je (hádam len na základe názvu, pretože vlastne neviem, čo to je). Obrázok, ktorý používa tóny skutočne v odtieňoch šedej, tiež vyzerá celkom inak ako ten, ktorý používa screentones. Môžete sa tiež opýtať: prečo sú manga kreslené ručne a nie počítačovo generovanou grafikou? Existuje množstvo mang s obsahom CG a zvyčajne sa označujú ako „studené“. CG tiež býva medzi fanúšikmi menej populárny.
- Ach prepáč. Výplň, či už digitálna alebo nie, označuje, že celá oblasť je jeden odtieň. Aktualizoval som otázku, aby som upresnil definíciu.
Nazývajú sa bodky Ben-Day. V závislosti od veľkosti a rozstupu bodov môžete vytvoriť rôzne odtiene pomocou jednej farby - alebo s obmedzenou paletou farieb môžete vytvoriť rôzne odtiene, ktoré nemáte k dispozícii.
Toto je často zvyknuté ušetrite na nákladoch na tlač, pretože môžete získať širokú škálu odtieňov / farieb s menším spotrebovaním atramentu a bez potreby rôznych úrovní tlaku.
Pretože manga je často jednorazové médium, udržanie nízkych nákladov je pre časopisy často prioritou, aby sa dosiahol zisk - bez zvyšovania cien pre spotrebiteľov.
Môžete to vidieť aj v iných nemangových tlačových médiách - napríklad v bezplatných / lacných novinách:
Začalo sa to spájať s komiksmi na východe aj na západe - tak často ho prehliadky použijú aj na umelecké účely.
Existujú aj ďalšie screentony, napríklad značenie rýchlosti, shoujo iskrí a tak - a jednoducho sa používajú, pretože dosiahnutie požadovaného efektu je jednoduchšie aj rýchlejšie.
Okrem toho, že poskytuje osobitnú estetiku, zaručuje, že farba je rovnomerne tieňovaná, zatiaľ čo pri manuálnom vyfarbovaní je ľahké dosiahnuť nerovnomerné odtiene uhlom alebo odlišným tlakom na obrázok.
1- 1 Upozorňujeme tiež, že tvorba mangy pre veľkých vydavateľov je tiež procesom spolupráce a tieňovanie je možné delegovať na menej kvalifikovaných asistentov. Najlepšie je teda použiť niečo, čo môže priniesť konzistentné a prijateľné výsledky - screenton - bez rizika straty kvality v dôsledku nekvalifikovaného tieňovania.
Je nepraktické používať pri tlači manga a väčšiny ostatných foriem tlačených médií plnú farbu alebo odtieň šedej. To by vyžadovalo použitie samostatného atramentu na vykreslenie každej jednotlivej farby alebo odtieňa. Namiesto toho väčšina metód tlače používa obmedzený počet atramentov kombinovaných s pozadím a inými atramentmi pomocou bodiek (iných tvarov) na vykreslenie ďalších farieb a odtieňov. Napríklad typická atramentová tlačiareň kombinuje azúrové, purpurové, žlté a čierne bodky na vytvorenie rôznych farieb, zatiaľ čo čiernobiele stránky väčšiny manga používajú iba čierny atrament. Rôzne vykreslené odtiene šedej používajú techniky ako šrafovanie a screentones.
Napríklad tu je obal prvého dielu tankubonu Yokohama Kaidashi Kikou tankoubon od Hitoshiho Ashinana:
Aj keď to vyzerá, že písmená názvu sú jednofarebné, ak sa pozriete pozorne, v skutočnosti ich tvoria rôzne farebné bodky:
Obal bol pravdepodobne vyrobený prevzatím originálneho umeleckého diela, prekrytím názvu a následným použitím procesu polotónovania na výrobu niečoho, čo je možné reprodukovať farebnými tlačiarenskými lismi vydavateľa.
Vo vnútri je manga čiernobiela a je zjavnejšie použitie bodiek a šrafovania na znázornenie oblastí v rôznych odtieňoch sivej. Keď bola manga pôvodne zverejnená, bola v antológii manga Monthly Afternoon, pravdepodobne na lacnom farebnom novinovom papieri. Proces tlače tu nepodporuje jemné, takmer neviditeľné voľným okom, polotóny použité na obálke tankoubonového zväzku.
Môžete vidieť tiene na pažiach postavy nakreslené pomocou ručne nakresleného šrafovania, zatiaľ čo pomocou screentónov sa vytieňujú jej nohavice, vlasy a ochranná lišta v pozadí. Môžete tiež vidieť, kde boli k nakresleným mrakom na pozadí pridané ručne kreslené detaily.
Ak by sa v týchto oblastiach použili plné výplne šedej, vyžadovalo by to použitie samostatného atramentu pre použitý odtieň. Pre každý odtieň by bolo potrebné vyrobiť samostatné tlačiarenské platne a proces tlače by musel zabezpečiť, aby každá bola nanesená presne na stránku, aby sa navzájom neposúvali. To by dramaticky zvýšilo náklady na tlač toho, čo bolo pôvodne lacným jednorazovým časopisom.
Alternatívne by mohli byť stránky plné sivej škály poltónové alebo digitálne rozložené podobným spôsobom ako na obálke. To by umožnilo použiť jednu doštičku s čiernym atramentom, čím by sa náklady na tlač nezmenili, ale výsledok by vyzeral dosť surovo. Bodky nemôžu byť také jemné, ako sú použité na obale. Na lacnom novinovom papieri by spolu krvácali, aby bola celá stránka čierna. S väčšími bodkami by to nakoniec vyzeralo ako neostrý obraz s nízkym rozlíšením. To by nebolo zďaleka také dobré, čo sa dá vyrobiť rozumným použitím screentonov a ručne kresleného tieňovania.
11- Mätiete si poltóny pre tlač pomocou screentoningu. Princíp je rovnaký, ale polotónovanie pre tlač farieb (vrátane šedej) je proces reprodukcie (na vytvorenie viacerých kópií), nad ktorým pôvodný umelec nemá kontrolu (rozhoduje o tom tlačiareň), zatiaľ čo predtým je aktívne využívaný screentone, čo je proces tieňovania, ktorý umelec má nad tým úplnú kontrolu (pri výbere frekvencie obrazovky a čo iného).
- @ Vun-HughVaw Nie, obidva výrazy používam správne.
- Nie naozaj. „Poltónový vzor pre farebnú“ časť určuje tlačiareň. Nikto, kto má správnu myseľ, maľuje doslova do poltónov. Maľujú starým dobrým akvarelom alebo akýmkoľvek médiom, na ktoré sú zvyknutí. Preto ak vidíte farbu v poltónoch, reprodukuje sa to - NIE pôvodná. Porovnajte to s screentonom, ktorý sa pridáva hneď od ŠTARTU. Umelci kupujú listy polotónového bodkovaného screentonu a aplikujú ich na čiernobiele kresby, takže tie poltónové bodky SÚ originálne.
- A kto, preboha, tlačí samostatným (predpokladám, že?) Atramentom, aký ste vlastne navrhli? Počul som, že by mohla byť použitá ešte jedna sivá kazeta spolu s predvolenou čiernou, ale bolo by úplne šialené tlačiť samostatným atramentom pre každý odtieň šedej.
- Myslite na to takto: pre farebné umelecké diela - maľujte čímkoľvek, čo sa vám páči, poltónové vzory vás nezaujímajú a sú úplne irelevantné, pretože to robia práve tlačiarne (a preto nemá zmysel zahrnúť túto časť do svojej odpovede). Pri čiernobielych umeleckých dielach najskôr použite listy screentone.
